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春来鸡鸣富贵，

夏赏鸳鸯好合，

秋看蓝鹊海棠，

冬有喜鹊登梅。

　　刘奎龄 花鸟四屏

　　立轴 设色绢本

　　戊寅（1938年）作

　　147×45cm（4）

　　展览：“吉光焕彩—纪念刘奎龄诞辰125周年特展”，天津博物馆，2010年6月。

　　出版：

　　1.博彩《刘奎龄画集·第二卷》第151-157页，天津人民美术出版社，1996年版。

　　2.博彩平台推荐《吉光焕彩：纪念刘奎龄诞辰125周年特展》，科学出版社，第56-57页，2010年版。

　　在二十世纪初期，新日本画运动之风自东洋传来，新日本画中既有强烈的博彩平台排名欧化意识，亦有维护传统、保存国粹的精神，这阵东洋之风，对彼时的天津艺坛产生的深远的影响。刘奎龄早年曾就学与新式学堂，在学期间收到了西方科学、文化的启蒙，接受解剖、透视、色彩等西洋绘画的基本知识。民国初年的中国画坛风云际会，传统与新潮的碰撞，成就了日后具有鲜明特色的刘氏绘画艺术。

刘奎龄在创作中

　　刘奎龄的笔下的翎毛走兽以形神兼备，极具魅力。此件创作于1938年的《花鸟四屏》代表了刘奎龄中年时期绘画艺术的典型风格。刘奎龄的工笔花鸟及走兽颇多，尤以绢本条屏最为突出，通过绢面对色彩的衬托的影响，画风亦日臻成熟。

　　在他的画中，对于传统造型技法，可谓广览博学，近如清之沈铨、郎世宁，远如宋元徐崇嗣、钱选，皆为所学，化为己用。刘奎龄笔下之作，多有详尽之手稿，几经修改，反复推敲，愈加精细严谨。于创作之时，得以通过沉稳果断的线条为物象整体造型，栩栩如生、形神兼备。造型完成直接以色彩晕染，通过在绢本纸上颜色、水分间的碰撞，表现翎毛的质感。如远观水鸟，可见羽毛层次分明，近看则并无一根描写，可谓出神入化。在他的创作中，充分吸收借鉴了西方写实绘画的严谨与科学，光影明暗的对比效果，可谓中西并用。通过淡墨的渲染，使得笔下之物更为立体生动。增强了全画的体积感。

　　依画家题款所言“本南沙相国赋色”，“南沙相国”即清代宫廷花鸟画家蒋廷锡，蒋氏号南沙，官拜户部尚书、文华殿大学士，故有“南沙相国”之称。其笔下之工笔重彩花鸟，妍冶秀丽，备极精能。刘奎龄借鉴蒋氏花鸟设色之法，更添堂皇气象。

通观四屏，画家以四时花鸟入画，相映成趣。作品不仅表现出生命之真，也追求特定的意境与思绪，春来鸡鸣富贵，夏赏鸳鸯好合，秋看蓝鹊海棠，冬有喜鹊登梅，将四屏合而为一，将笔下的动物经营在一个既真实亲切又富于理想化色彩的自然情趣之中，悉力创造生命与自然空间的高度和谐，体现了画家的人生态度和自然意识。

　　此组《花鸟四屏》曾为天津美术出版社遴选保藏，并展出于2010年在天津博物馆举办的“吉光焕彩—纪念刘奎龄诞辰125周年特展”，堪称刘氏花鸟画经典之作。

签条：天津美术出版社藏画

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